Ключевые слова
Как цитировать
Аннотация
В статье рассматривается ранее предложенное автором для анализа драматических произведений понятие ключевой фабульной схемы. Оно вводится в соотношении с применяемым М.Л. Андреевым к истории классической европейской комедии (от римской паллиаты до драматургии А.П. Чехова) термином «сюжетная схема». Выясняется, что сюжетная схема, сформированная влиянием античной комедии (новой аттической комедии и римскими комедиографами Теренцием и Плавтом) на становящиеся национальные европейские драматические жанры, уже в золотом веке испанской литературы дает сбой, в связи с чем в статье делается попытка перейти от наведения общей схемы на конкретную пьесу с выявлением ее девиаций к имманентному «вышелушиванию» фабульной схемы из отдельного драматического произведения. Для этого предварительно излагается сюжет определенной пьесы, который «процеживается» до ключевой фабульной схемы как такого зерна сюжета, без которого эта пьеса непредставима. Описанная операция проделывается с пятью комедиями Лопе де Вега и одной Кальдерона де ла Барка. Обобщение полученных схем до единой доминантной фабульной схемы носит, ввиду ограниченности анализируемого материала, предварительный характер. Более значимые обобщения автор надеется сделать в продолжении работы (статье второй, в частности). В данной же статье попутно затрагиваются проблемы тематизации классической любовной схемы у Лопе де Вега и соотношение автора и героя в его пьесах в связи с проявлением категории авторства в художественной литературе эпохи Возрождения.
Библиографические ссылки
1. Андреев М.Л. Комедия, жанр и его судьба // Андреев М.Л., Хлодовский Р.И. Итальянская литература зрелого и позднего Возрождения М.: Наука, 1988. С. 176-220.
2. Андреев М.Л. Классическая европейская комедия: структура и формы. М.: РГГУ, 2011. 234 с.
3. Державин К. Драматургия Лопе де Вега // Лопе де Вега. Избранные драматические произведения: в 2 т. Т. 1. М.: Терра, 1994. С. 3-50.
4. Лопе де Вега. Собрание сочинений: в 6 т. М.: Искусство, 1962-1965.
5. Лопе де Вега. Избранные драматические произведения: в 2 т. М.: Терра, 1994.
6. Пешков И.В. К проблеме единства драматических произведений Шекспира. Принципы сюжетостроения // Литературоведческий журнал. № 36. 2015. С. 62-96.
7. Пешков И.В. Шекспир как теоретик комедии и перипетии классического жанра // Новое литературное обозрение. 2014. № 6 (130). С. 351-359.
8. Пинский Л.Е. Магистральный сюжет. М.: Советский писатель, 1989. 416 с.
9. Тюпа В.И. Дискурсные формации. Очерки по компаративной риторике. М.: Языки славянской культуры, 2010. 320 с.
10. Фрейденберг О.М. Миф и театр. М.: ГИТИС, 1988. 132 с.
11. Шелогурова Г.Н., Пешков И.В. Хор ratio в «Гамлете» (Античная трагедия героя Возрождения) // Новое литературное обозрение. 2008. № 6 (94). С. 61-84.
12. Ярхо В.Н. Древнегреческая литература. Трагедия. М.: Лабиринт, 2000. 352 с.
13. Ярхо В.Н. Менандр: у истоков европейской комедии. М.: Лабиринт, 2004. 445 с.
14. Ярхо В.Н. Софокл. М.: Лабиринт, 2005. 252 с.
15. Collantes Sánchez C.M. “Pues vive, escribe, imprime y desengaña”: la representación autorial de Lope de Vega a través de las poesías paratextuales de sus obras // Anuario Lope de Vega. Texto, Literatura, Cultura. 2024. № 30. Р. 52-81.
16. Cossío J.M. Lope, Personaje De Sus Comedias. Madrid: La Editorial Espasa Calpe, S.A., 1948. 100 p.
17. Mascia M.J. Lope de Vega and the Epístolas of Amarilis and Belardo: Poetic Authority and Transatlantic Dialogue // Calíope. 2024. № 29 (1). Р. 17-37.